老モール伯爵には二人の息子がいる。カールとフランツである。今よそに行って不在のカールを弟フランツは破滅させて、自分が後を継ぐ算段である。カールからの手紙を父に伝える際、全く内容を変え、父を悪く言っていると話す。父親は絶望するがカールへの手紙を書くようフランツに言う。それもフランツは父がカールを非難していると嘘八百を書き、それを受け取ったカールは絶望に沈む。もはやこれまでと群盗を組織しその頭首になる。
カール自体は義賊として振る舞っていたが、部下にはひどい者もいた。故郷ではフランツが早く後を継ぐため、これまた嘘でカールが死んだと父に伝える。父は絶望する。なかなか死なない父をフランツは首を絞める。カールの恋人は今でもカールを慕っていたが、フランツはなんとしても結婚しようとするが、女は拒む。
カールは故郷に戻ってくる。父親は死んでおらず牢獄につながれていた。また恋人にも会う。弟フランツの悪だくみを知るが、自分も盗賊になってしまっている。カールは父親と恋人を自分から手にかけ、またフランツを成敗してから自首する。（宮下啓三訳、講談社世界文学全集17巻、1976）
ディヴィッド・チャン監督、香港、ミシェル・ヨー主演、真田広之も出演。
日本の代々木公園、チンピラどもをヨーがやっつける。ジョゼフ・ニューマン監督、米、76分、白黒映画。
ニューヨークの客船出港時に新婚の夫婦が慌てて乗船する。部屋に入り夫は金を預けてくると言って出る。約束の酒場で妻は待っていたが、いつまで経っても夫は現れない。
目次は次の通り、「今や昔――高度成長直前の日本」「テレビがきた！」「技術革新と企業経営」「民族大移動」「高度成長のメカニズム」「右と左」「成長の光と影――寿命と公害」「おわりに――経済成長とは何だろうか」
あとがきにあるように著者の意図は、経済的分析はもちろんだが、自分がその中で生きてきた高度成長期を書いてみたかったという。高度成長期の同時代史になっている。それだからこそ興味深く読める。その時代以降の者なら資料で書くしかない。自伝が、他人の書いた伝記より面白いのに少し似ている。
ウォシャウスキー監督、米、127分。
主人公の女はロシヤの生まれで父は死に、家族と共に今ではシカゴに住んで、家政婦をしている。天文学が専門の父の命名でジュピターというおかしな名をつけられている。
本書では差別という人間感情を冷徹に解剖している。それが冷たくて個々人の対応としては現実的でないような気さえしてくる。しかし哲学なればこそ、徹底的思考が要請されるのであろう。哲学は常識を豊かにするものではない。むしろ常識に疑問を投げかける学問である。いや常識を否定する場合が珍しくない。
差別の問題のように極めて日常的な問題への哲学の理解の仕方に違和感しか覚えないのなら、あまりに自分に対して無自覚、常識という多数意見に属しているのだから何も問題ないとして、何も考えていないのではないかと思われる。
こうしてみると平成の経済は、昭和の戦後が「成功物語」であったのに対し、随分苦難の道をたどってきたと分かる。始まりからしてバブルの崩壊であり、日本の成長神話を失わせた。本書に具体的な経済の経緯は書かれているので、そもそも的な感想を述べたい。
バブル崩壊でかなり日本経済は悪化した。しかしこれは一時的な現象であり、早晩元の成長軌道に戻るという発想が当時は強かったと思う。財政政策や金融政策を適切に行なえば成長は戻るはずだ、と思われた。いや経済が悪化していれば、何も政策をうたないわけにはいかない。成長哲学如何に関わらず、財政金融政策はしなければならない。財政政策は結果的に政府赤字を増大させた。それほど効果がなかったという意見に対し、しなければもっと悪化したと反論が来る。検証のしようがない。
21世紀になってからはデフレ不況が生じ、まずデフレを止めよと言われ始め、専ら経済政策は金融政策に特化した。これまでの金融政策が妥当であったかどうか、まだ評価の議論の時期ではないかもしれない。しかし当初の期待ほどの成果は挙げているように見えない。
西村潔監督、東宝、92分、加山雄三主演。
南洋の某国でクーデタがあり元大統領は日本に亡命してきた。その元大統領を暗殺しようとする革命政府。日本の商社は某国と取引があり、元大統領を消せば革命政府と取引が出来る。それで商社社長秘書の加賀まりこが殺し屋を雇う。それが田宮二郎。森谷司郎監督、東宝、94分、加山雄三主演。
昭和40年代半ばの国際政治状況が背景で、それを前提にしているから分かりにくい映画である。中国が中共と呼ばれ、外国にとって謎の国であった時代。アメリカと中国が日本を舞台にしてしのぎを削っているような設定である。デヴィッド・リンチ監督、米、89分、白黒映画。
主人公は頭が多い髪の毛を立てていて、消しゴムのようでEraserheadという題はそこから来た。工場地帯に住む冴えない男。恋人がいる。その家に食事に呼ばれる。雰囲気が怪しい一家。母親から娘と寝たかと問われる。子供が出来ているからである。男と女は一緒に住む。サンテモーゼ監督、諾、104分。
ノルウェイの三人兄弟がお姫様を救出に行く冒険譚。例によって末っ子がドジで一見役立たずに見えて、実は主人公という設定。久松静児監督、大映、74分。
戦後のある実業家宅、弁護士と税金対策を話していると、いきなり暗闇に仮面が浮かび、隠し持っている宝石を返せと命令する。その仮面が夜光る顔であった。堀川弘通監督、東宝、86分、加山雄三主演。
ビルの屋上から新幹線を、殺し屋の加山が狙う場面から始まる。仕留めた。加山は後にモデルをしている浅丘ルリ子に会う。惹かれ合う。
『とむらい機関車』の書名になっている小説は、機関車が何度も豚を轢き殺すという奇妙な事故が起きる。その謎はある不幸な女の仕業と最後に判明するが、現在ならちょっと考えられない要因があった。また『デパートの絞刑吏』は今となっては懐かしいデパートの屋上のアドバルーンが出てくる。この他収録されている小説はいずれも設定が奇抜であり、感心させる出来栄えである。最後に収録されている『坑鬼』は炭鉱を舞台にした作品。事故が起こる。生死不明の者がいる。その後、不可解な死亡事故が起こる。一体どうなっているのか。推理小説としての謎が解き明かされる。それに無理が感じられても推理小説なんてみんなそんな物であろう。
もう一冊『銀座幽霊』と題された集成も奇抜な短篇が収録されており、感心する。
初めはイギリスの田舎の屋敷が舞台でそこの執事が語る。件の月長石が叔父からその屋敷の令嬢の誕生日祝いに贈られる、しかもその晩に月長石は紛失してしまう。一体誰が盗んだか。捜査のため近隣の警察ではらちが明かず、ロンドンから名探偵が乗り込んでくる。しかし謎は解けぬままに終わる。ロンドンに舞台が移り、慈善事業に精を出す女の語りになる。月長石を盗まれた令嬢には従兄が二人いて共に求婚者である。二人の従兄と令嬢の関係が小説の筋を形作る。盗まれた様の真相は、医師の助手が行なう実験によって確かめられる。19世紀の小説だから何も言わないが、現代ならこういう手は推理小説では使えないだろう。更に話は進み、実際に奪った犯人が明らかになる。
推理的要素が中心だが、小説としての面白さで読ませる。（中村能三訳、創元推理文庫、1970年）
ロビンソン・クルーソーが孤島で生き残るため奮闘する、という筋は全く読んでいない人でも知っている。昔から子供向きの本として有名で、読まれてきた。実は本作を読んだのは初めてである。そして思った。これは子供向きの本でなく、大人が読むべき本である。
本書は孤島での生き残りをかけた物語だけでない。更に経済人を描いたという言い古された評、この理解も十分でない。経済学者が都合のいいように言っているだけである。本書は人生を考え直させる書である。特に指摘したいのは孤島生活が前半と後半に分かれる点である。前半は一人だけで生き残りを図る、本書のイメージ通りの話である。この部分は、大人になって読むとご都合主義というか難破船から必要なものを全部持ってこられた、うますぎると気になるところもある。
後半になると「社会」の話となる。一人で生き残りをかけた生活をしてきた時は色々考えても内面の思索、いかに一人で実行するかの問題である。ところが後半になって、人食い人種の野蛮人の存在を身近に知ってからは社会の話になる。フライデーや他の者と行動するよりもっと前からである。つまり野蛮人との接触の可能性を知ってからのロビンソン・クルーソーの思索は前半と異なる。自分しかいないと思っていた時の思考や反省は全く個人内部のものである。しかし他人との接触を考えて、色々対策を考える、これは社会人そのものである。18世紀の西洋の小説であるから、差別意識など気になるかもしれないが些細な話であり、それより読んでいると色々考えさせられるのである。人間が全く他人との接触を断たれた場合と、社会を作って生きていく、この対比を鮮やかに描いた小説である。
ルソーが『エミール』でエミールの教育に望ましい本として挙げたのがたたったか、子供向きの本として思われてきたのは残念である。そういえば『ドン・キホーテ』も昔は子供の本扱いだったが、今では最高の小説に挙げられる場合もあるのに似ているかもしれない。
スティーヴ・ローソン監督、英、83分。
第二次世界大戦末期、ビルマ沖のラムリー島での英軍兵士四人。中年の軍曹が指揮して秘密の任務についている。それは島に基地がある日本軍の情報を探るというものだった。サム・メンデス監督、英米、119分。
第一次世界大戦時の1917年、イギリスの若い兵士二人は将校から呼ばれる。離れた場所にいる大隊に指令を持って行ってもらいたい。独軍に対する攻撃は中止するようにと。相手は攻撃を待って反撃してくるので、その罠に陥ると大損害を被る。
内容は、大きく分けて四つの部から成る。経済、景気をどのようにして見るか、書かれた時期の反映で当時の経済政策であるアベノミクスをどう評価するか、次にやや長期的な観点、耕造改革として日本の労働市場をどう改革していくべきか、最後は日本の財政再建と社会保障の問題を論じている。
このように経済、景気の見方の基本が分かり、中長期的な課題とそれに対する方策案が示される。対応の考え方には賛成できない場合でも、自分の意見をここの記述を基にして組み立てられる。日本経済の基本を知りたい向きには勧められる著書である。（日経BP社）
高度成長によって日本人の生活は著しく向上し、豊かになった。生活改善は高度成長のもたらした最も目につく成果である。生活の向上ぶりを描けば興味ある読み物になる。文庫で出ている吉川洋や猪木武徳の著作は読んでいて面白い。それに対して本書は完全に経済に焦点を当て、なぜ高度成長が可能となったか、その様相はどのようであったかを分析している。そういった意味ではやや硬い著作である。しかし最も解明が必要とされている点でもある。
本書は昭和50年代半ばに執筆されているので、成長の枠組みとしてハロッド=ドーマーを使っているとか、マルクス経済学的な用語が出てくるとか古臭い点もある。ただ著者が昭和8年生まれで終戦の年に12歳であり、昭和30年には22歳であったから、戦後高度成長と共に成長し興味を持って時代を眺めた。今の人間が書くなら資料によるしかない。それを自ら見聞き経験した同時代史なので説得力ある書となっている。（日本評論社）
ロバート・ハーモン監督、米、89分。
ノルマンディー上陸作戦の決定をどう行なったかを描く映画である。部下の将軍たちとの意見交換の様や、期日決定に影響を与える天候予測などを勘案して決定を下す。その苦渋に満ちた判断を描いている。極めて美辞麗句が多いのに驚く。イアン・ネムルズ、エショム・ネムルズ監督、英加米、100分、メル・ギブソン主演。
ギブソンはアラスカに黒人の妻と住む「サンタ・クロース」。子供たちの手紙の要望に応えて贈り物を配りに回っていた。もっとも最近はクリスマスやサンタクロースなど軽視する子供が増えてきた。それで政府からの給付が減って困っていた。しょうがなく、仲間と一緒に軍で使う機器の製造をすることになる。ジョン・V・ファロー監督、米、97分。
19世紀前半のアメリカ、ボストンから始まる。西海岸の港に行くために大西洋を下り、南米の埼を回って太平洋を北上するしかなかった時代である。船が着いた。新記録の早さである。船長はワンマンで船員を何とも思っておらず自分の利益本位の人間である。