『怪奇小説精華』東雅夫編、ちくま文庫 2012

代表的な怪奇小説を集めたものである。内容は以下の通り。

嘘好き、または懐疑者（ルーキアーノス）／石清虚、竜肉、小猟犬―『聊斎志異』より（蒲松齢）／ヴィール夫人の亡霊（ダニエル・デフォー）／ロカルノの女乞食（ハインリヒ・フォン・クライスト）／スペードの女王（Ａ．Ｓ．プーシキン）／イールのヴィーナス（プロスペル・メリメ）／幽霊屋敷（エドワード・ブルワー＝リットン）／アッシャア家の崩没（エドガー・アラン・ポオ）／ヴィイ（ニコライ・Ｖ．ゴーゴリ）／クラリモンド（テオフィール・ゴーチエ）／背の高い女（ペドロ・アントニオ・デ・アラルコン）／オルラ（モーパッサン）／猿の手（Ｗ・Ｗ・ジェイコブズ）／獣の印（Ｊ・Ｒ・キプリング）／蜘蛛（ハンス・ハインツ・エーヴェルス）／羽根まくら（オラシオ・キローガ）／闇の路地（ジャン・レイ）／占拠された屋敷（フリオ・コルタサル）

怪奇小説の古典の作品群である。このうち『スペードの女王』と『アッシャー家の崩壊』は一般の小説として読まれているし、この集のうちでも特に有名であろう。後者はここでは『アッシャア家の崩没』という訳名である。崩壊とか没落とか他の訳名もある。原語は単にfallである。『嘘好き、または懐疑者』は古代ローマの作品で、嘘の内容を平気で演説しているような話。『聊斎志異』も有名だろう。多くの話のうち三篇を収録。『ヴィール夫人の亡霊』は『雨月物語』の中の「菊花の約」のようなもの。この手の話は多い。『ロカルノの女乞食』は短い話で乞食を邪険に扱った貴族の災難。『スペードの女王』は短編なのに映画化されている。映画は元の話から逸脱していない。『イールのヴィーナス』は掘り起こされたヴィーナス像が災いをもたらす。『幽霊屋敷』は（うるさい）幽霊が出る部屋で体験するという、この手の幽霊物の古典。しかもその原因が究明される。普通怪奇小説というものは原因不明にして余情を残すとか、読者を煙に巻いたりするのだが、推理小説のような構成。なお本作は岡本綺堂の『世界怪談名作集』では「貸家」という名で入っているが、謎解きの部分がない。（ちくま文庫のp.223の最後の段から）『ヴィイ』と『クラリモンド』は大くくりで要約すると、天使とも悪魔とも言える女によってひどい目に会う、と言える。『ヴィイ』は神学校の青年が美女に会い、後に美女の死によって通夜（こんな言葉は出てこないが通夜と同じ）で体験する恐怖、『クラリモンド』の方は、聖職者になる儀式で見染めた美女クラリモンドに、夢かうつつかの恋で溺れていく。なお『ヴィイ』は『妖婆　死棺の呪い』という映画になっている。見る機会があったら見るといい。総天然色で見栄えがする。『背の高い女』はこれまた女による災難、『オルラ』は見えない怪物ものの古典。『猿の手』を読んだことのない人はいないだろう。大昔、創元推理文庫の「怪奇小説傑作集」で読んで、一度読んだら忘れられない作品だろう。『獣の印』はキップリングだからインドが舞台で、イギリス人が現地の人間にふざけた真似をして呪われる、といった植民地物（などという言い方があるかどうか知らないが）の作品。『蜘蛛』は江戸川乱歩の某作の元となった小説で、解説にネタバレ（その作の名）が書いてある。『羽根まくら』は夫人が病気で死ぬ。その原因は・・・という小説。『闇の路地』はある悲劇を別々の面から記述するという構成に凝った作。『占拠された屋敷』は大きい古い屋敷に兄妹だけで住んでいる。その屋敷の半分が何物かに占拠され、やがて・・・という不条理な小説。感じとして筒井康隆を思い出した。